Reseña en Visual, nº 116
01.Septiembre.05 - 12:25 - Paco Fernández
Estudio Granada Design
Herencia Andalusí
Hace poco más de un año –concretamente el 25 de junio de 2004– se inauguraba en Valencia el I Congreso de Tipografía. Tipos, Tópicos, Textos y Contextos organizado por la Asociación de Diseñadores de la Comunidad Valenciana (ADCV) y con la práctica del diseño tipográfico en nuestro país como eje central. Escondido en el vasto magma de las ponencias se encontraba una de esas apasionantes rarezas cuyo empeño es ejercido generalmente en solitario dedicada al tipo al-Kaun al-Arabi (Universo Árabe) desarrollado por el estudio de diseño gráfico Granada Design, con Paco Fernández al frente.
El proyecto, según afirmó Paco en su exposición, surge de una “necesidad compositiva” originada en junio de 2003 en el estudio “a la hora de producir una versión tipográfica en árabe similar a la ya utilizada en la composición de las líneas de título de la edición española del libro Triángulo de al-Andalus” (VV.AA., coord. de Inmaculada Cortés, Granada. Fundación El Legado Andalusí, 2003). Dado que “el repertorio tipográfico en árabe no ofrece en la actualidad una variedad suficiente de formatos en aplicación digital entre los que elegir a la hora de abordar una composición gráfica moderna”, el estudio se lanzó a la ardua –pero apasionante– tarea de diseñar integralmente “una nueva tipografía en árabe que, partiendo del trazado de la Univers Thin Ultra Condensed, ofreciera su misma funcionalidad y color”.
El resultado, minucioso y satisfactorio, animó a Granada Design a continuar en esa línea de investigación, iniciando entonces un “proceso complementario de estudio de caligrafías clásicas andalusíes y epigrafías presentes en los muros de los palacios nazaríes de la Alhambra de Granada para, en un futuro, poder generar nuevas propuestas de fuentes actualizadas de árabe en soporte digital”.
Pues bien: a un año, como decimos, de su participación en el Congreso, el estudio ya tiene entre manos nuevas propuestas. Entre ellas, la Arabic Mona Lisa, una tipografía árabe compatible con Mona Lisa, tipo inicialmente dibujado por Albert Auspurg en los años 30 y rediseñada en 1991 por Pat Hickson. El objetivo es utilizarla en las ediciones en lengua árabe que se publiquen con ocasión de la exposición organizada por la Fundación El Legado Andalusí con motivo del VI centenario de la muerte de Ibn Jaldún, la cual tendrá lugar en el Real Alcázar de Sevilla el próximo 2006.
Asimismo, Paco Fernández, apasionado del tema, se ha dedicado a recopilar diferentes tipografías para la Nueva Colección de Tipografías Árabes inspiradas en las Inscripciones Árabes de España (entre ellas, la Al-Hamra Ma’un) y, entre otros proyectos, elaborar una Colección de Estilos Tipográficos Históricos de al-Andalus (la Cúfica Almohade o la Cúfica Meriní ya forman parte de este grupo).
Como no podía ser menos, el Estudio cuenta con una tipografía árabe corporativa, la Garnata Tasmim, basada en los estilos epigráficos cúficos básicos. Hasta el logotipo ha sido compuesto con una variación de la misma. Un empeño apasionado con vocación de puente y paciencia de miniaturista en la era de la electrónica.
Artículo en Experimenta, nº 52
04.Octubre.05 - 11:42 - Paco Fernández
Granada Design
Los rasgos del alifato
El camino de la especialización ha llevado al granadino Paco Fernández a enraizarse en una cultura muy presente en su tierra. Concentrarse en el diseño de tipografía árabe no fue una elección planificada sino una selección natural que surgió de las necesidades compositivas generadas por diversos encargos. El diseño de material gráfico en lengua árabe que requería estilos tipográficos similares a los utilizados para lenguas latinas provocó la creación de algunos tipos árabes compatibles con tipos latinos existentes como Univers, Heliotype, Avant Garde, Gill Sans, Laudatio y Mona Lisa. Gracias al material tipográfico realizado, el estudio de Paco Fernández ha podido acometer el diseño de libros bilingües y volúmenes en varios idiomas con el rigor gráfico necesario, obteniendo, de este modo, una gran similitud visual en su composición.
Paralelamente, inició tres líneas de investigación con el objeto de diseñar colecciones de tipografías andalusíes de interés histórico. Una primera, basada en las inscripciones arábigas de los monumentos árabes de España, como la Alhambra de Granada, el Real Alcázar de Sevilla, Madinat al-Zahra, etc…; la segunda creada a partir de la caligrafía de los manuscritos de la época de al-Andalus, como la calígrafía de Ibn Jaldún, pensador andalusí especialmente sensibilizado por la escritura; y una tercera que se ocupa de rescatar tipografías utilizadas en los orígenes y desarrollo de la imprenta, como el diseño que presentamos en estas páginas.
Varela es una fuente tipográfica inspirada de los tipos de madera que utilizó Juan de Varela de Salamanca en su taller de Granada para imprimir en 1505 el libro Arte para ligeramente saber la lengua arauiga, de Pedro de Alcalá. Se trata, éste, del primer libro impreso en España con tipos árabes y segundo en el mundo (el primero fue la obra de Bernhard von Brevdenbach, Peregrinatio in Terram Sanctam, impreso en 1486 por Erhard Reuwich en Mainz). Los caracteres de Juan de Varela, aunque rudimentarios, configuran un peculiar alifato cúfico transcrito a partir de una magnífica caligrafía magrebí.
El trabajo realizado a partir de la digitalización de uno de los pocos ejemplares existentes, propiedad de la Biblioteca de la Universidad Complutense de Madrid, consistió en la reconstrucción digital del alifato de Juan de Varela a partir del análisis constructivo de cada una de las letras. De este modo, fueron descompuestos de manera modular las partes de las letras (ojos, cabeza, hombro, nudo, diente, lazo, tallo, cuenco y colas propias de las letras árabes) para rediseñar la mayoría de los glifos a partir del dibujo original pero con ligeras modificaciones para homogeneizar el nuevo diseño. Para ello, se condicionaron los trazados a las normas clásicas de la caligrafía árabe como el establecimiento de la altura y anchura de letra proporcional siete veces al ancho de los trazos y se mantuvieron estos parámetros en todos los trazos, una de las características de los diseños cúficos. Además se tuvo en cuenta la actualización de los diacríticos de las letras ‘fa’ y ‘qaf’, que en la letra original de Varela están situados a la antigua usanza.
Para completar esta tercera colección, Paco Fernández ha rescatado, además, los tipos atribuidos a Francesco Griffo que se utilizaron para el Kitab Salat al-Sawa‘i (Libro de las horas. Fano, Italia 1514), primer libro árabe impreso con tipos móviles en Italia; los tipos de madera que utilizó Geofroy Tory en su libro Le Champ Fleury (París, 1529), con un aire antiguo bastante similar a los de Varela; los tipos árabes de Granjon que se usaron en la Stamperia Medicea para imprimir en Venecia la primera Biblia en árabe un año despues de su muerte, acaecida en 1589; los primeros tipos de plomo fundidos en Francia por Guillaume Le Bé en 1599; y, por último, los tipos utilizados por Gianbattista Bodoni en su Manuale Tipografico impreso en Parma en 1818, cinco años después de su muerte.
Estudio de la inscipción cúfica de la puerta del Maristán
Edificio granadino del siglo XIV desaparecido en la actualidad.
Nueva tipografía en
proceso de diseño
Kitab font
¿Cómo se obtienen las ideas?, ¿existe alguna técnica o truco para conseguir las mejores?.
Pues yo diría: ni idea...
Pero a veces, cuando menos te lo esperas, allí la tienes, muchas personas siempre tienen a mano algo para apuntar, esbozar..., invadidos por el miedo a perderla.
Una buena técnica es mirar. Ver qué hace la gente por ahí.
Aunque alguien piense que inspiración y copia son términos parecidos.
farhadfozouni.com
Desde aquí mi enhorabuena, una labor admirable.
Por cierto, kitab significa libro en árabe.
Al-Ya‘faria cúfica
Fuentes de al-Andalus
Su diseño está basado en las inscripciones cúificas del Palacio de la Aljafería de Zaragoza.